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画質とか音質とかへの拘りは余り無い方ですので、そうしたレビューをお望みの方は他の方のレビューをご覧ください。
原水爆問題をテーマとした、正に時代を象徴する堂々たる名作の一作目『ゴジラ(1954)』に対し、世間的にはマイナーな印象の二作目だが、私はこちらの方が好きかもしれない。
灯火管制を中心とした異様な静けさが続く前半の演出は、「ゴジラ」に怯える一般市民の息遣いが聞こえる様で素晴らしい。
監督が昭和ゴジラシリーズを代表する本多猪四郎ではなく小田基義、音楽も伊福部昭ではなく佐藤勝。
特に音楽の違いは大きく感じられる。(此れはこれで好きである。)
いきなり話をずらすが、怪獣映画の主人公にどんな立場の人間を持ってくるかと言うのは、脚本家の工夫のしどころだと思う。
一作目『ゴジラ』を「主人公は誰だ？」と言う観点で見てみよう。
一見主人公っぽい南海サルベージ勤務の「尾形」は、実の所、重要な活躍をしている訳でも作品のテーマを代弁している訳でもない。
場所から場所へと移動して場面を繋ぐ以外は、「芹沢博士」が物語の中心に絡んでくる迄の代役と言って良い。
まぁ、基本的に視聴者は彼の目線でドラマを見ていくと言う点で、主役的な位置にいるのではあるんだが。
原水爆に関するテーマ的な部分は、「山根博士」と「芹沢博士」に振り分けられているが、「山根博士」は結局傍観者でしかない。
漁師「政治」の弟「新吉」は一般人として、被害者の代表である為、被害者が増えるほどその出番は減っていく。
では「芹沢博士」が主役かと考えると、前半・中盤とドラマ中の登場度が少なすぎる。
こうして見ると、ヒロインの「山根恵美子」こそが、平和への祈りを訴える象徴的存在として、最も主人公的な位置に居ると思われる。
しかし現代とは違い、この時代のヒロインは視聴者の憧れではあっても、視聴者目線の代行者ではないんだよなぁ。
強引に言ってしまえば、主人公は「ゴジラ」で「恵美子」がヒロインなのだ。
結局、怪獣映画の主人公に相応しい立場の人間は、どうしても限られてくる。
怪獣の居る場所へ向かう人物、向かえる人物＝軍人、警察官、科学者、マスコミ関係者、航空・船舶関係者と言う所か。
平凡な職業の人物を怪獣映画の主人公に据える事は難しいのだ。
『ゴジラの逆襲(1955)』の主人公「海洋漁業KK」の魚群探査機パイロット「月岡」とその同僚「小林」は、多分、当時だから許されるギリギリ一般人に近い人を主人公に持ってきた作品なんだろう。
飛行機による魚群探査なんて、魚群探知機なんてものが普及していなかった時代の仕事と推測できる。
おそらく主人公達は、紙一重の時間差で「特攻機」に乗らずに済んだ飛行機乗り。
終戦が1945年だから戦後10年の世界である。
どこか世俗の凡人とは違う、上の方の人々が大上段にテーマを語る『ゴジラ』の様な世界ではなく、許される限り庶民に近い人々の目線での怪獣映画。
何と言っても、彼等はサラリーマンなのだ。
これより目線を下げようとすると、作品の世界規模を徹底的に小さくまとめて『ウルトラＱ(1966)』の『クモ男爵』や『カネゴンの繭』の様な方向に走るか、主人公またはその周辺の人が加害者(兼被害者)側に廻る『ガメラ3 邪神覚醒(1999)』の様な変化球を投げるしかなくなるんだろう。
一般市民の目線に拘った怪獣映画、それが『ゴジラの逆襲』と言う怪獣映画の面白さなのだ。
----前半はね。
勿論、前半の最大の見所は、「ゴジラ」対「アンギラス」の、巨獣対巨獣の野性味溢れる死闘であります。
こうした獣対獣を感じさせる怪獣映画は、日本製だと後『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン(1966)』くらいか。
(血生臭くなるのでこうした感覚は薄れては行くが、ガメラシリーズの方が獣対獣の感覚を残している。)
洋物だと『キングコング』(1933 or 2005版。1976版は該当しない。)を筆頭に結構ある、と言いたい所だが、殆どは恐竜対恐竜で、そもそもが怪獣対怪獣と言う感覚では作っていないんだよね。
後半は「オキシジェンデストロイヤー」などと言う架空の兵器を使わず、如何に知恵と勇気で「ゴジラ」をやっつけるかと言う話。
舞台も前半の夜間とは対照的な陽光の下、極北の峡谷など大自然の只中で繰り広げられる。
攻撃法も地上戦力主体だった前半に対し、航空戦力主体だし。
兎に角、出てきたゴジラに御退場頂かなくては話がまとまらない。
人類の通常兵器が決定打になると怪獣が卑小化してしまうので、流れとしては大自然の力を借りてと言う事に成る。
翌年の『空の大怪獣ラドン(1956)』は此れを更に発展させたエンディングだ。
対極的な解決策としては、米軍に核攻撃を依頼して、と言う方法が有るんだが、流石に此れはタブーなんだろうね。
「被曝しても平気な生命体ゴジラ」との観点で誤魔化しているが、核爆発のエネルギーの直撃に耐えられるかと言うのは、別の次元の話なんだけど。
(「ギャオス」の群れに対して核攻撃を敢行して事態が悪化、なんて勝手に『ガメラ４』ストーリーを夢想したりする。)
それにしても、自衛隊(防衛軍？)が「ゴジラ」に対して１勝すると言う意味でも、貴重な映画なのではないだろうか。
追記：超兵器にも別怪獣にも頼らず「ゴジラ」を封じたと言う点では、今作は後の『シン・ゴジラ(2016)』と同じである。
「シン・ゴジラ」の「凍結」と言う手段は3.11のメタファーだが、『ゴジラの逆襲』へのオマージュでもあるのだろう。
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